Korkunun büyük hanımının bitmek bilmeyen dramları Helga Liné: "Sadece soğuk, mesafeli, sofistike bir kadının prototipiyle ilişkilendirilmek beni gerçekten sinirlendiriyor..."

Edgar Allan Poe, güzel bir kadının ölümünün tartışmasız dünyadaki en şiirsel konu olduğunu ileri sürmüştü. Ligeia'nın bildirisinin yazarının psikedelik maço tavrını (hadi öyle diyelim) bir kenara bırakırsak, gerçek şu ki Helga Liné onu haklı çıkarmak için orada. Sevgili Katil'imde (1972) kendi şalıyla boğulmuş, Mezardan Dehşet Yükseliyor'da (1973) asılmış, başı kesilmiş ve yüzyıllar sonra (zorunlu dirilişinden sonra) gümüş bir iğneyle bıçaklanmış ya da Trans Sibirya Demiryolu'ndaki Panik'te (1972) cehennem yaratığı zihnini okuduğunda gözleri boş, kansız, beyin kanamasının kurbanı olmuş halde, hiç kimse Helga Liné olarak, Eleonora, Annabel Lee, Berenice, Morella... Poe'nun şiirsel kadınlarının layık halefi olarak onun kadar güzel, bu kadar çok kez ve bu kadar zarif bir şekilde ölmemiştir . Ve o hala var. Kusursuz bir şekilde hayatta ve kusursuz bir şekilde kendisi. Yakın zamanda 94 yaşına girmiş olması ve anılarında değil, sevgili Buenos Aires'inde barınmasıyla inkâr edilemez.

"Dürüst olmak gerekirse," diyor oyuncu telefonda, "sadece soğuk, mesafeli, sofistike bir kadının prototipiyle ilişkilendirilmem beni gerçekten rahatsız ediyor... Aslında her zaman her şeye hazır olmama rağmen, hep bunun için işe alındım." 1931'de Berlin'de doğan bu kadının anlattığı her şey, kelimenin tam anlamıyla her şey. İniş çıkışlarıyla dolu sinematografisi, yukarıda bahsedilenlere ek olarak Almodóvar'ın Arzu Yasası'ndaki (1987) hadım eden anne, Almodóvar'ın Tutku Labirenti'ndeki (1982) çok daha komik Toraya, Bebek Katili'ndeki (1975) Kontes Olivia ve hatta Verano azul'daki (Mavi Yaz) İspanyol turizm gelişiminin annesi ve Javi de dahil olmak üzere yaklaşık 150 filme yayılıyor. Ve devam ediyor. Kısa bir süre önce, Carmine Fornari'nin Beyond the Abyss filminde falcı rolü için İtalya'ya, Carrara'ya gitti. "Her zaman tutkuyla bağlı olduğum şey, işin kendisi, bir karakteri, ne olursa olsun ve hangi koşullarda olursa olsun hayata döndürmenin verdiği hazdır," diyor neredeyse bir yaşam beyanı ve hatta ölüm beyanı niteliğinde.

Liné, ilk tutkusunun sinemadan ziyade sirk, taklalar ve risk almanın verdiği haz olduğunu söylüyor. Aslında, bir akrobat olarak attığı ilk adımlar onu "eziyor". Hangi filmle hatırlanmak istediğini sorarsanız, en çok sirke benzeyen, hatta neredeyse ilkini söylüyor. Onu bir oyuncu olarak dünyaya tanıtan, Manuel Guimarães'in Saltimbancos (1951) filmiydi ve orada, Fellini'nin La Strada'sına çok benzeyen bir akrobasi gösterisinde kıvrandı. "Annemin bana ekrana attığı tokat ve ardından ona itaat etmeyi reddetmem birçok insanın dikkatini çekti," diye gururla hatırlıyor. "Aslında," diye devam ediyor, "her şey bundan önce başladı. Portekiz'e vardığımızda annem, tam da bir sirkte çalışmak için başvurdu; sanatçıların geçmesi için sadece el sallayan kadınlardan biri olmak istiyordu." Onu çağırdıklarında, ben, küçük bir kız çocuğu, bir köşede tek başıma jimnastik egzersizlerimi yaparken oynuyordum. Çok küçüktüm. Görevli beni işaret etti. Annem hiçbir şey anlamadı. "Hayır, sen değil, küçük kız," dedi adam. İlk defa bir göreve seçilmiştim ve hemen işe koyuldum. Günde 100 escudo kazanıyordum ki bu bir servetti.

Liné, 1939'da Portekiz'e geldi. Nazi dehşetinden kaçarak annesiyle birlikte gelmişti. Yahudi kökenli babası, her şey bittiğinde ailesinin yeniden bir araya geleceğini umarak Almanya'daki hayatını terk etmeyi reddetti. "Öyle olmadı ve bir toplama kampına gönderildi. Onu neredeyse hiç tanımıyordum," diyor, daha fazla ayrıntı vermeden. Bu, hayatı boyunca peşini bırakmayacak bir dizi acımasız ve şiirsellikten uzak zorla ölümlerin ilki olacaktı. "İki çocuğum vardı ve ikisi de artık benimle değil. Oğlum İspanya'da kayboldu. Öylece. Onu çaresizce aradım ama polis bana reşit olduğu için yapabilecekleri hiçbir şey olmadığını söyledi. Bir diplomatla evli olan kızım ise Peru'da öldürüldü. Bir gün bir arkadaşıyla buluşmak için evden ayrıldı, geçen ilk taksiye bindi ve bir anda denizde belirdi. Ve daha kötüsü olamaz diye düşündüğüm anda... Torunum 41 yaşında öldü." "Geriye sadece torunum olan kuzenimin kızı kaldı," diye hatırlıyor ve aniden kırılan sesinde karanlık ve derin bir çatlak duyulabiliyor.

Portekiz'den ve Durcal'ın yönetmenliğinde Rocío de la Mancha (1963) filminde görüleceği İspanya'da kısa bir mola verdikten sonra, bir sonraki durağı, o zamanlar hiçbir şeye burun kıvırmayan bir sömürü sinemasının aşırılıklarını deneyimleyen İtalya'ydı: spagetti westernler, peplumlar , giallolar ve korsan filmleri. Ve orada, sadece altı yorulmak bilmez yılda Helga Liné, 30'dan fazla filmde rol aldı; bunlar arasında korku türüyle ilk teması öne çıkıyor. Alberto de Martino'nun Korku (1963) filminde, Poe'ya layık ilk ölümünü yaşadı. "Her zaman İspanya'ya dönmemem gerektiğini düşündüm. İtalya'da kalsaydım bir yıldız olurdum. Ama ayrıldığım kocam öldü ve başka seçeneğim yoktu," diyor, daha fazla açıklama yapmaya zahmet etmeden.

İspanya'da bulduğu şey, İspanya'ydı. Bu da hiç de küçümsenecek bir başarı değil. Bu filmlerin çoğu çift versiyonlu olarak çekilmişti: çıplaklık içeren Avrupa versiyonu ve iffetli Ulusal Katolik gözler için uygun şekilde örtülü versiyon. "Aynı zamanda örtünme dönemiydi ve hepimiz göğüslerimizi gösterdik," diye devam ediyor Liné. Öyleyse? "Senaryoyu okudunuz ve eğer soyunmanız gerekiyorsa, soyundunuz. Sorun ne olabilir? Sorun, bazı yönetmenlerin çok ileri gitmeye çalışıp biraz daha ileri gitmek istemeleri. Çıplaklık doğaçlamaya izin vermez. Kağıt üzerinde olanı yaparsınız. Bir daha asla," diye itiraf ediyor, artık aynı eski soruyu yanıtlamada oldukça ustalaşmış bir şekilde.

Eugenio Martín'in başyapıtı Trans-Sibirya Demiryolunda Panik (1972), "mükemmel" Peter Cushing ve "sevimsiz" Christopher Lee ile birlikte, Carlos Aured'in yukarıda bahsedilen Mezardan Terör Yükseliyor (1972); ikisi de 1973 tarihli ve ikisi de León Klimovsky'den Drakula Destanı ve Vampirlerin Gece Orjisi ; Amando de Ossorio'nun Lorelei'nin Pençeleri (1974) filmleri izledi... "Benim için en iyisi Paul Naschy'ydi. Jacinto Molina her şeyi kendisi yapıyordu. Yazıyor, yönetiyor, makyajını kendisi yapıyordu... Sonra da herkesin küçümsemesine katlanmak zorunda kalıyordu. Emma Cohen ile bir Naschy filminde çalışırken, yapımın kalitesinden şikayet ettiğini hatırlıyorum. Emma ne yaptığımızı anlamamıştı çünkü senaryoyu okumaya bile zahmet etmemişti. Benim ilgimi çeken şey çalışmaktı." "Horror Rises from the Grave'de insan kalbini taklit eden çiğ bir domuz kalbini ısırmak zorunda kaldığımı hatırlıyorum ... Korkunç, ne kadar iğrenç ama mükemmel oldu," diyor.

"Orantılarda tuhaf bir şeyler olmadan enfes bir güzellik yoktur," der Poe'nun Ligeia adlı kısa öyküsü ve bu cümlenin Helga Liné'ye, filmografisine, Almanya, Portekiz, İtalya, İspanya ve şimdi de Arjantin arasında uzanan koca bir hayatı gizleyen trajediye mükemmel bir şekilde uyduğunu söyleyebiliriz. "Hiçbir kadın yüzünün güzelliğine denk değildi. Bir afyon rüyasının ihtişamıydı, havadar ve büyüleyici bir görüntüydü, Delos kızlarının uyuyan ruhlarında çırpınan fantezilerden daha tuhaf bir şekilde ilahiydi." Yine Poe. Her zaman Helga.